本文原写于2021年12月10日，也是Lex的2200万爆出来的当天凌晨。最近这事逐渐变成了一个能被人笑着说出来的梗，《无职》比起前几个月热度也消退了一些，我才终于有胆量把这篇文章搬到自己的BLOG上来。看完两季《无职》是在21年末跨年的时候，所以比起当时的原文，如今也修改、增补了一些东西。不算影评，更多是抱着主观色彩谈谈我自己的感受。

这破事到现在也终于算是有了个结果，Lex也被朋友圈各位分析得差不多了，就扯扯无职转生。说起是真有点巧 昨晚才重新捡起无职转生从第5集补到10集 然后今天Lex就解封了，我也不是啥冻鳗高手，我也就是一普通观众，看无职，也看Lex的视频。

所以昨晚补番时我自己也一直在思考Lex当时说的那几句话，“垃圾人不论转生到哪里都是垃圾”，“抱着一种体恤民情的态度来带入主角的视角”，这两句话贯穿了我昨晚的整个观影过程，我也一直在思考这些话、这整件事的意义，不论是学术层面还是我自己内心最真实的感受。

我觉得但凡看过无职第2集鲁迪释放水魔法、师徒毕业送行一节的片段，都无法否认这是一部及其优秀的动画。作画、分镜、配乐乃至蒙太奇演出都是业界顶级，而第8集结尾的雷鸣转移一节，则直接承接第10集的OP部分，成了我心里为数不多的白月光演出片段。

虽然我这阅片量在婆罗门面前很逊色，但我拿我看过的400部动画打包票，无职转生绝对是一部优秀的动画，且配得上它“史诗”的名号。

但与此同时，我必须得说，不论是以影视批评的视角还是作为一名普通观众的视角，Lex说的这两句话都没错。

无处不在的软色情和荤段子冲淡并破坏了其运用的影像诗性语言，也几乎摧毁了其煞费苦心营造的，不同于市面上常见的快餐异世界动画的、厚重的影像时空，男主生前是个垃圾转生后也确实是个垃圾，在异世界干了许多垃圾该干的事情，这也让整部作品蒙上了一层浓厚的男权主义色彩。说实话，连我这种对二次元软色情见怪不怪的人，在制作组如此畸形的叙事处理下都感受到了不适，也难怪对这方面及其敏感的豆瓣只有4分出头。

但优秀的作品叙事往往是多元且复杂的，因为“带着体恤民情的视角，看着一个垃圾受伤，并逐渐成长为一个复杂而优秀的人”恰恰才是这部作品最大的看点和剧情矛盾。这也是为什么第9集会出现那位说话特讨打的“人神”，以上帝视角给鲁迪提出建议，且完全不负责。他贯穿了整部无职乃至后续尚未被动画化的小说部分，是本作最大的 “看客”和 “乐子人”。

嗯，就和屏幕前的各位观众一样。

也难怪他是本作唯一一个3D角色，且次次出现都会在视听语言上给2D的鲁迪做对比，因为光从制作方式上来说这二者都不在同一个“维度”。

毕竟，我说我“带着体恤民情的视角看垃圾受伤并成长”是因为我不会干出鲁迪做的种种“垃圾事”，他干这些“垃圾事”的时候我确实无法带入，这种时候我确实也只能体恤民情。而在这种叙事思路的引导下，《无职转生》展现出了一种与传统商业异世界动画完全不同的叙事模式。它不会特意去强调观众第一人称视角下的“带入感”，反而通过组长温暖的独白，以及对于“前世”的各种强调，在部分耐心看下来的观众心理上营造了一种第三人称式的“旁观心态”。观影中我们作为没有脱离社会的正常人，在正常人的三观与视角下和人神一起站在一旁，亲眼见证着鲁迪从“废物”开始一步步的成长，并为他的改变喝彩。

而且这种“旁观心态”并不会随着鲁迪逐渐“变得正常”、故事的推进而减弱，反而呈现一种增强态势，并在鲁迪与父亲和解、拥抱的那一刻达到了一个小高潮。同时，《无职转生》也有着日本异世界动画的一系列坏毛病，它依旧未能跳脱出传统龙傲天后宫番的框架，也有着各种二次元深夜动画独有的恶趣味。但这些缺陷依旧未能掩盖住其核心叙事中“旁观”的光芒。

这重核心叙事被光鲜抑或恶臭的异世界包裹，藏在了男权女权对立、藏在了三观批判、藏在了这一系列破事之下。大家看个二次元动画无非看客，对于网络上的一系列破事，大多数人也都勇闯天涯成了乐子人。

最讽刺的是现在没多少人能耐心看到第9集了，不论前面影像有多诗意、故事有多厚重。

因为现在大家流行的是“先立论，再给自己找论据”，而非“用论据支撑自己的论点”。非黑即白、缺乏耐心的二极管是时尚，是潮流。

那Lex算啥？他就该起死回生复活吗？

那我只能说他是一名自媒体创作者，他是传播学视角下、模因浪潮里的一份子，这些模因起起落落，构成了我们对于世界的认识。

至于他是否该被这些模因浪潮裹挟？这位看客，判断权在于你。